我在北京时候的一天晚上,接到一个电话,是一个外地的读者(zhě ),说()看了我的新书,觉得很退步,我说其实是我进步太多,小说就是生活,我在学校外面过了三年的生活,而()你们的变化可能仅仅是从高一变成了高三,偶像从张信哲变成了F4而已,所以根本不在一个欣赏的层()次上。我总不能每本书都上学啊几班啊的,我写东西只能考虑到我的兴趣(qù )而不能考虑到你们的兴()趣。这是一种风格。
说完觉得自己很矛盾,文学这样的东西太复杂,不畅销了人家说你写的东西没有人()看,太畅销了人家说看的人多的不是好东西,中国不在少数的作家专家学者希望我写的东西再也没()人看,因为他们写的东西没有人看,并且有不在少数的研(yán )究人员觉得《三重门》是本垃圾,理由是像这()样用人物对话来凑字数的学生小说儿童文学没有文学价值,虽然我的书往往几十页不出现一句人()物对话,要对话起来也不超过五句话。因为我觉得人有的时候说话很没有意思。
生活中有过多的沉重(),终于有一天,能和她一起无拘无束地(dì )疾驰在无人的地方,真是备感轻松和解脱。
最后我说:你是不()是喜欢两个位子的,没顶的那种车?
其实只要不超过一个人的控制范围什么速度都没有关系。
老夏激()动得以为这是一个赛车俱乐部,未来马上变得美好起来。
在这样的秩序中只有老夏一人显得特立独()行,主要是他的车显得(dé )特立独行,一个月以后校内出现三部跑车,还有两部SUZUKI的RGV,属于当时新款,单面双()排,一样在学校里横冲直撞。然而这两部车子却是轨迹可循,无论它们到了什么地方都能找到,因为这()两部车子化油器有问题,漏油严重。
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